昨天18时许，《中国奇谭》系列首部动画电影《浪浪山小妖怪》在上映的第14天，票房超过8.07亿元，也超过了日本电影《铃芽之旅》在2023年创下的纪录，正式登顶中国影史二维动画电影票房榜。登顶时刻，由上海美术电影制片厂艺委会专家常光希绘制的祝贺海报（见上图）同时发布，画面展现了齐天大圣欣慰地望向四个小妖怪，一口仙气吹出，守护、祝福取经小队走向更远的取经路。无论是连续多日的日票房冠军，还是平台预测的超过16亿元的总票房，或者是豆瓣超过23万网友打出的平均8.6分的高分，都让人对中国电影，对中国二维动画电影的未来，信心倍增。
追梦故事打动观众
“《浪浪山小妖怪》上演前，看到朋友圈发的推荐资料，就感觉这部电影可能要火。电影上映后，果然如愿，迅速飘红，可喜可贺！”中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长、研究员鲁太光分析说，之所以如此，是因为这部电影用“奇谭”的美学形式抓住、凝练、升华了一个重要的时代主题：即使再普通，甚至渺小，每个人都有自己的梦想要实现。“这些‘小妖怪’其实就是我们自己，我们看电影，就是看自己打怪升级、不断追梦的故事。”
上海电影评论学会会长、上海大学上海电影学院教授刘海波赞叹说，《浪浪山小妖怪》是继《大圣归来》后又一部让人血脉偾张的动画作品，“看剧本时还有些担心，怕四个主要角色的造型不讨喜，怕《西游记》的形象太深入人心，观众不接受这么大反差的替换，但实际完全没问题。影片非常贴合普通打工人，用公路片的模式拍出了成长励志的感觉，又很懂年轻人的梗，节奏也对，加上高潮段落的音乐和视觉顶了上去，成为爆款是必然的。”
二维动画未来可期
虽然相比“哪吒”，“小妖怪”砍下的票房或许还不够多，但它让市场欣喜地看到了长期被忽视的二维动画电影的发展新可能、新方向。中国电影评论学会会长、研究员饶曙光说，《浪浪山小妖怪》以“接地气”的风格撬动了家庭观影，“这部动画片借鉴中国传统画的造型、渲染等形式，结合现代色彩、光影的表现手法，在传承经典的基础上进行创新，创造了既有真实感又兼具中国传统审美意蕴的独特故事。”
珠江电影学院副院长、教授陶冶说，中国动画经历了从诞生之初学习美国卡通片，到万氏兄弟影响下美术片的探索，直到2004年开始产业化发展，从而建立自主工业体系，这一路从手工绘画到工业化的迭代，见证了中国几代动画人的追求，“《浪浪山小妖怪》超越《铃芽之旅》成为中国电影史上票房最高的二维动画片，具有里程碑意义。始于1960年《小蝌蚪找妈妈》的中国水墨动画，在65年后找到了自己的垂直继承人，也使得‘原中国动画学派’‘探民族形式之路，敲喜剧风格之门’的思想，在新时代有了新的发展。同时，亦宣告‘新中国动画学派’不是做选择题，而是在动画艺术所有可能的方向，进行全面探索的文化自觉。”
本报记者孙佳音
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